据说元稹年轻时，确实认识过一个叫“崔莺莺”的姑娘。那时候他还没考中功名，在蒲州现在的山西永济做客，偶然遇到了崔家姑娘，俩人很快好上了。崔莺莺长得漂亮，又会写诗，元稹当时爱得不行，天天跟她约会。可后来元稹要去长安考明经，临走前跟莺莺说“等我考上了就回来娶你”，结果一到长安，就把这话抛到了脑后。

    更让人不舒服的是，元稹后来跟朋友聊起这段感情，还说“我当初跟她好，就是一时糊涂，幸好我及时脱身，不然耽误了前程”——这话听着，可不就是“薄情郎”嘛！

    有人说，元稹是因为“寒门出身”才不得不放弃莺莺——他要考功名，要往上爬，需要的是韦丛那样名门望族的妻子，而不是没背景的崔莺莺。可不管怎么说，“始乱终弃”是事实，也难怪后人骂他“薄情”。

    除了莺莺，元稹还跟两个著名的女诗人有过一段情，一个是薛涛，一个是刘采春。

    薛涛比元稹大11岁，是当时有名的“女校书”，诗写得好，人也有气质。俩人认识的时候，元稹正在四川当监察御史，听说了薛涛的名声，就特意去见她。一见面，俩人就聊得停不下来——薛涛懂诗，也懂官场的苦，元稹跟她聊自己的理想，聊被贬的委屈，薛涛都能接住。

    那段时间，俩人天天一起游山玩水，写诗唱和。元稹写“别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高”，薛涛就回“芙蓉新落蜀山秋，锦字开缄到是愁”。感情最浓的时候，元稹甚至跟薛涛说“等我回长安，就来接你”。

    元稹调回长安后，就再也没提过接薛涛的事。薛涛知道后，也没纠缠，只是把常用的红色笺纸换成了灰色，写了首《春望词》，淡淡道尽了失望：

    “风花日将老，佳期犹渺渺。不结同心人，空结同心草。”

    后来元稹又遇到了刘采春。刘采春是个歌女，不仅唱得好，还会写乐府诗。元稹看了她的诗，又听了她的歌，当场就赞不绝口：“言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。”俩人很快走到了一起，元稹还为她写了不少诗。可这段感情，最后也没个结果——元稹后来被贬，俩人就慢慢断了联系。

    这么一看，元稹确实够“多情”：跟莺莺始乱终弃，跟薛涛许下承诺又失信，跟刘采春也是聚少离多。可你要是真说他“薄情”，他又能为韦丛写下“曾经沧海”的句子，一辈子都没忘。

    其实说到底，元稹的“多情”，也藏着那个时代文人的无奈。他是寒门出身，一辈子都在跟“前程”较劲——娶韦丛是为了前程，放弃莺莺是为了前程，就连跟薛涛、刘采春的感情，也不得不让位于仕途。他不是没有真心，只是在“感情”和“前程”之间，他每次都选了后者。就像他写的“功成却忆江南乐，烟波钓叟无烦恼”——他也想过逍遥自在的日子，现实不允许，他背着“薄情”的名声，在宦海里接着闯。

    诗风里的真：“平浅明快”藏深情，唱和诗里见性情

    不管元稹的情感世界有多争议，有一点没人能否认——他的诗写得是真的好，而且有自己的特色。后人说他的诗“平浅明快中见丽绝”，意思就是说，他的诗语言不复杂，像唠家常，可越家常，越能写出动人的味道。

    比如那首《菊花》：

    “秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”

    你看这诗，没有生僻字，也没有华丽的比喻，就是写绕着院子里的菊花走，直到太阳下山，然后说“不是我偏爱菊花，是因为菊花开完，就再也没有别的花了”。可细细品，里面藏着他的志趣——菊花在秋天开，不跟春天的百花争艳，就像他自己，哪怕在官场上受打压，也不跟那些贪官同流合污。简单的两句话，把自己的高洁心思全写出来了，这就是“平浅明快中见丽绝”。

    还有他的“次韵相酬”，更是开创了诗坛的新玩法。“次韵相酬”就是说，朋友写了一首诗，他按朋友诗的韵脚，再写一首回应。比如白居易写了首《长恨歌》，元稹就按《长恨歌》的韵脚，写了首《连昌宫词》；白居易被贬江州，写了《琵琶行》，元稹就写了《琵琶歌》回应。

    这种写法以前也有，但没人像元稹和白居易这样玩得这么频繁、这么认真。俩人光是“次韵相酬”的诗，就有几百首，被称为“元白唱和”。后来严羽在《沧浪诗话》里批评这种写法，说“次韵最害人诗”，因为太看重韵脚，容易束缚思想。可不得不承认，这种写法影响了后来很多诗人，比如苏轼、黄庭坚，都玩过“次韵相酬”。

    元稹的诗，不管是悼亡诗、爱情诗，还是唱和诗，都有一-->>

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